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1、最高指示总是在傍晚之后抵达巷陌民众，人流欢欣鼓舞去迎候。声音从巷子外拥进来，仰视，左转。就像思想路线。"舍得一身剐，敢把皇帝拉下马！"这皇帝在讲话，用理论指导具体动作。虽有预备性的指令，也出现过自相矛盾不圆之说，像"抓革命促生产"这样，但是最终明确，"革命是暴动，是一个阶级推翻另一个阶级的暴烈行动。"
--联想到曾经的文革。银幕上的喇叭撞出空旷声，和现实何其相似。伟大的领袖亮声宣战，荒谬血腥正隐伏。
2、蚂蚁匆匆逃命，女子猫步轻盈；蚂蚁一命脱身，女子秀袜贴身--于少年人少年心来错愕，是一段摄魂夺魄的下半身。玛莲娜，蒙尘锈色中的一曲传说。
3、少年总有脑袋不听使唤的时候。单车组成了莽撞身体的一部分，有车便可以加入党伙。穿过主宰者庄严的命令、直冲霄汉的掌声欢呼，郊外依然有玩耍、逗虫弄草的乐趣，但已不觉带上了一股焦灼的残忍。
4、一边诱惑一边认错；一边杀伐一边忏悔。
5、"吁，她来了！"
来人竟是莫妮卡·贝鲁奇扮演的玛莲娜，少年眼里惊天尤物。她，撩拨着浪发，气场收敛更艳光绽放，轻巧，风情万千，若质地女神，描花洒金的步子。
玛莲娜。
6、六个少年知道与不知道；性趣与热切还有痴望，都是荷尔蒙的驱使，呼吸也懵懂地变粗。莫妮卡·贝鲁奇的卓雅丰姿摧毁灵魂，撩勾欲念。她走过来--YI把提琴的剪影，手肘曲处，正好合缝一个清晰的钝角。她走过来，致命润唇、俏脖、乳沟和圆臀；她走近来，嗅入鼻息，多巴胺深揿胸底，直直地嵌入零丁少年的膨胀肉体。
7、老是走来走去的电影较难拍出意趣。《西西里的美丽传说》另有一个名字叫《真爱伴我行》，行，来去行走，倘若拍不成功当会无聊促人昏眠的。莫妮卡·贝鲁奇扮演的玛莲娜，工整地走，矜持地走，笃定地走，摇曳地走，孤寂地走，洁净地走，波澜不兴地走，平心静气地走，长镜头地走，托纳多雷地走……
快如短矛，慢似祥雾，走来走去的。远去天边的路，近在眼底的脚步，彼此都将YIYI读取。
8、无论暗夜里何等难熬，哪怕生命再无精打采，走在天光底下，一定要荣耀，一定要傲。不颦不笑，斜阳拉出长长的阴影，合着领袖的咆哮，留予袅娜身姿款款后，也留予少年忐忑的无眠。
9、在礁石上豪迈地比拼谁谁根长这出戏似曾相识（那些有关历史在数字上的自慰一类）、隐喻非凡，雄男致命的"那活儿"话题滔滔浊水一般长。在意一下现今好了：意淫一丝不挂，在周遭特别是网上，早已经开出了九指乘九指的长花。
10、那一段玛莲娜的主题音乐，是从12岁半的男孩维里图为她逃学开始奏响的。
他独个人骑车到玛莲娜家的路边。钢蓝天景下的白烟袅袅，缄默的墙壁，连窗也不知道；镜头从右摇到左面，多少来去，它不记载，是心情匹配门帘飘忽不定。踩过短促的身影，放倒单车、解下书包，他颓然坐下，他的身后是海。纯真到近乎膜拜的交付。大提琴压抑不住落寞的情态，绵长的倨傲是冷冽女子的最后所执。暗恋颤动该是吟诵爱慕的时刻，可怎么会有如此心痛？爱恋要命到无须理由，任何借口都显得脆弱、滑稽，都不堪一颦一笑轻轻一击。他在结晶的爱面前灵魂出窍，纵有万语千言，也惆怅莫辩，只剩下无力地注视。他的身后只有海。门开了，肉体消失幻觉真现?quot;过来，小孩。"秀体的对襟，丰姿的盘髻，炽盛的欲思狠狠劈入他心怀。
直到后面，玛莲娜被同镇人迫害出走他乡，车站里仍是这段浓重的音乐伴随离伤别诉，破碎的场景在其引导下被转成挫骨的灰寒。
 
11、穿短裤就颜面尽失吗？想起了爸爸一脚裤高一脚裤低来学校给我送雨伞引得哄堂大笑包括老师也笑让我颜面尽失无地自容。清晰地记得当时那种奇怪的悲愤。一件衣裤，一句口角，一场病后，一个游戏，一餐饭前，一次考完，一天醒来，一顿拳脚……友情任性随机，而亲情血缘宿命。爸爸与儿子的隔阂、冲突总是难以辨识如此普通。
12、发梢润泪，信笺凄厉，缝衣机嗒嗒揪心。偷窥寂寞涩涩寡欢。Ma L'amore
No（但爱不会）舞曲节奏，却也不减三千年后宫闺閤里的幽悰情怨。怀捧丈夫的照片，"我的情意如此强烈永不凋谢，我的爱不会消逝。只要我还活着，它会一直守候。"他的灵魂脱壳了，合着屋中人的舞步交融融为一体，忧伤如影随形。
 
13、一个掐灭烟蒂掐灭了思绪，一个捧读裸画读到了梦寐以求。暗夜里的身心幻欲终不及阳光下如风般行走，那么的闪光亮。
14、舞曲明显缓慢下来。
男孩维里图开始写情书："玛莲娜小姐，我的心像火一样灼热……除了丈夫之外，你心中的唯一男人是我?quot;写完扔下礁石，浪马上来收了走。他荒腔走板地，跌入了糟心的文学里。
他希望求得一擦肩的温柔。开始了前后累计8分03秒的跟踪（保卫）。
托纳多雷让玛莲娜多次行走，穿街过巷，淡漠地走，专心地走，不辨闹静地走，不计际会地走。尘蒙秀色，惊鸿一瞥--看着看着突然觉得，我和小孩子维里图，和街角旮旯里的群男一样，盯梢一人不辨其余，已添入阴鸷的"兽"眼一列。
--联想到文革时的许多情景：造谣盯梢告密。
 
 
15、没有提防，猛然看到类似《新天堂影院》的一个恶作剧镜头，像直接溅到了脸上。臆想托纳多雷顽童期间也不是一个乖乖货。
他是想沿用童年的这一口唾沫，对其之后的所谓成熟过程以及成熟世界，表达出最坚定的轻蔑吗？
16、着实替男孩维里图感到无奈。别说寻机一亲芳泽，别说护卫心爱人，他自觉投入报复嫉妒、诽谤者的行动，纵然暗自表示一下对她的支持，也会构成自我撕蚀。
"你的唯一是我，你靠我呵护；我心属你，超过这里所有人的几腔爱慕！可，你怎么能像看待他人一样待我？哪怕稍微流露一丝异于他人的神情也好……"成人世界波澜烦乱、细纹缜密，令人颠倒。
站在街道广场徨惚、局促、无助，男孩子的背影令人沮丧。
 
17、想问，装扮男孩成救美的英雄牛仔，在飞驰的马车和枪林弹雨中自慰，这是有意贬低西部片，还是在贬低硬汉牛仔？小男孩身下轰隆隆的床榻镜头，呵呵，意大利人托纳多雷真有搞恶相！
18、镜头再一次跟随维里图来到玛莲娜家。此时，烟囱都没了活气。与追悼会的画面互切，明确交代出灾已降、祸已临，影片开头的战争背景由隐含呈现面前。误传丈夫黎诺在东非当炮灰，"遗孀"哭倒在床。自以为唯一的情孩子安慰自己道，"从今以后，我会长伴你左右。给我一些时间等我长大。"虽则无端，他还是去见教堂尊神，有条件地求助携手保护她。
--第三次遥想到文革时段。除了红宝书再没有任何保护；自己也不知道保护。
19、属于玛莲娜的大提琴音第二次出现。"未亡人"终于走出屋子，她神情恹恹，楚楚可怜，好像男孩维里图叹出的一口气。的确，在男孩以及同时在我的眼中，玛莲娜黑妆黑饰、黑袜黑裙，眉隙发髻，蒙尘翳色，添减几许韵致，黯然情绪不着痕迹又清晰传达，面无表情而方寸怆恻；黑服猎猎，不仅是心境的独白（另有控诉呢）。仅靠摄影机的运用，拉开，推长、曼延、升华。
伤时的玛莲娜应风遥瞩，敛肩容袖，净无瑕秽，不称任意人情怀抱。
20、我注意到一个细节：托纳多雷安排让维里图男孩看到唱着歌的军人队列过来时，故意从他们的中间横穿。托导演不用开口说自己很厌恶要控诉或者反战等等，镜头语言给递了观点。
只要留意意大利人拍的电影，类似于痒到心涩的抽、剥处理总有好多。甚喜欢。
 
21、男孩维里图偷衣，僻恋，手淫，给铁床弹簧加油，这些我都理解为是托纳多雷对成长的不甘甚至于恶嘲，而曾经有过的无数经历总有一些说不清的为羞为耻为歉，应该不带有恶意。因为一声鸡鸣，一切噶然而止。
22、"熄灯，熄灯。"
"一天早晨我醒来，一顿羞耻落下来。"
"五月芳香诱鼻（幽闭），岁月就此消逝。"
当男孩维里图从幽闭中被放将出来，发觉玛莲娜家的囱管又开始冒活烟。西西里的男人乱哄哄地朝向一处作苍蝇恋屎状（鲜花不插，牛粪记挂），神情淫迷酸乱，却更近似于鹰啮虎噬。
"玛莲娜是全镇男人的娼妓！"
--第四次联想到了文革。作风问题搞垮人，口水能灭命。
 
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